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        影視制片人也屬于編導專業中的一個分支，制片人一般指影視劇制片生產制作人，負責從片子的形成到片子的上映，是貫穿全片的核心。今天小編就說一說，影視制片人之后都可以分為那幾類。

一、按照媒介的不同劃分

制片人可以分為電影制片人和電視制片人兩大類。就這兩個類別來看，電影制片人有著比較深厚的傳統，起源較早，發展得也比較成熟。這不但是因為電影這一媒介的發明早于電視，而且還由于電影的意識形態屬性不如電視強，因而電影的產業意識比電視的產業意識覺醒得要早。

所以，電影制片比電視制片的市場化、工業化、商業化取向更為自覺和徹底。正源于此，早期的電視制片管理從電影制片管理中借鑒了很多經驗，而且對電視制片管理的研究往往繞不開對電影制片管理的分析介紹。

二、根據節目內容劃分

根據節目內容劃分，制片人大致可以分為電影制片人、電視劇制片人、欄目制片人、特別節目制片人四類。

1、電影制片人

電影制片人是一部影片的主持者，通常是影片的投資者或投資者的代理人，他有權選擇劇本，決定導演和主角，控制拍攝時間和成本。早在20世紀20年代，電影制片人就已在好萊塢的電影生產中取代了導演的中心地位，成為影片生產中的核心人物。

隨著我國經濟的市場化轉型，我國也出現了一批成功的電影制片人。比如華誼兄弟太合影視公司的王中軍，影片《英雄》、《十面埋伏》的制片人張偉平等人就是其中的佼佼者。

2、電視劇制片人

電視劇制片人就是電視劇攝制的總負責人，嚴格意義上的電視劇制片人要負責籌集拍攝資金、選定創作題材，組織劇本寫作、選擇導演、攝像等主創人員，制訂拍攝計劃，負責監督劇目制作的過程，協調各方面的關系，直到節目完成后的商業交易。

從電視劇創作群體來追蹤中國電視劇制作業的流變，我們會發現，最能表現我國電視劇變遷的，不是編劇取材內涵的嬗變；也不是導演風格的階段性變化，更不是演員的更替，而是中國電視節目市場化以及與此密切相關的電視劇制片人的出現和崛起。

從全國范圍看，電視劇制片人又可分為兩類，一類是《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸》的制片人任大惠，以及《唐明皇》、《東周列國》的制片人靳雨生等，他們雖然在一些大制作中創造了輝煌，但上有電視臺或制作中心領導，他們一般不負責籌措攝制經費，也不對電視劇的市場回報承擔實質性風險。

另一類是，獨立電視劇制片人，他們在劇本、導演、演員、資金、拍攝等方面擁有全方位的制片權力。如上海的張雪村、山西的王升旗、湖南的張尤前、北京的尤小剛、杜禹、劉大印等。一批頗具才華的制片人在市場經濟大潮中名利雙收。

3、電視欄目制片人

電視欄目制片人是一個電視欄目的總負責人，嚴格意義上的欄目制片人掌控著欄目的財權、人權，并對節目的選題、策劃、制作、初審等節目運作環節實施全面控制。自20世紀90年代初以來，隨著電視制片管理改革的深人開展，全國已經出現了一大批電視欄目制片人，大大提高了電視節目質量和電視欄目的運作效率。

值得注意的是，在我國電視臺是黨、政府和人民的喉舌，電視臺內的新聞欄目制片人有別于西方的節目制片人，前者的主要職責是組織實施電視節目生產，一般不負責制作經費的籌集和節目的市場營銷，后者則是完全市場化的制片人，一般需要對節目的籌資、策劃、制作、營銷全面負責。這種差異是由媒介本質規定性的根本差異所決定的。

目前，盡管電視臺內非新聞節目制片人的情形和新聞欄目制片人差不多，但隨著電視制作社會化的深入發展，非新聞節目制片人將逐漸變成全面負責節目的籌資、制作和經營的完全市場化的制片人，這必將是大勢所趨。

4、特別節目制片人

特別節目制片人指經電視轉播的大型文藝晚會、大型演出、重大事件現場直播等各種大型活動的制片人。

隨著電視熒屏的日益豐富，這類制片人也越來越多。比如中央電視臺《同一首歌》的制片人盂欣就屬于特別節目制片人，他曾擔任“相約九八”香港回歸一周年晚會等央視大型晚會的負責人，實際上就是履行的特別節目制片人的職責�！缎倪B心藝術團》以及春節聯歡晚會的制片人也屬于特別節目制片人。

三、根據職能范圍和責任劃分

根據職責范圍的不同，制片人可以分為總制片人和一線制片人兩種類型。

1、總制片人

總制片人的職能大致相當于美國的制片經理，他對制片管理在總體上進行宏觀的把握和控制，一般情況下，總制片人只對資金運作和宣傳管理等重大事項負責，而不會介入制片的日�，嵥槭聞盏墓芾�。總制片人具體有以下幾種情形：

其一，老板制片人。作為電影公司的老板，他既是企業負責人，又是該公司運作的所有影視節目的制片人，只要是其公司的項目，他都是制片人。比如國外各大制片廠的大老板，他們往往也是自己廠里所有影片的總制片人。

制片人和導演個人的努力和成就必須得到制片廠總頭目的贊許。最后的完成片也必須得到他的批準才能發行，制片廠的老板們不是藝術家，他們對影片的衡量標準自然也就不會是藝術性的或者思想性的，他們的唯一尺度便是市場，是對觀眾心理的迎合。

其二、電視臺內的部門主任。比如中央電視臺新聞評論部主任通常同時兼任新聞評論部所轄的《實話實說》、《新聞調查》《社會記錄》等一系列電視欄目的總制片人。

其三、大型電視連續劇的總負責人。大型電視連續劇的拍攝往往也會任命一位總制片人，對電視劇的攝制運作整體把關，在總制片人的下面再設數名制片人分工負責一定劇集的攝制，以縮短拍攝周期。

總制片人的權限在于總管各司其職的分集制片人，以對整個項目的宏觀掌控。電視連續劇《三國演義》的制片人任大意就屬于這種類型的總制片人。

其四、大型板塊性電視欄目的總負責人。例如中央電視臺的《東方時空》，就是各個板塊設一個制片人，在此基礎上設一名總制片人�！督裹c訪談》由于有幾個記者組，每個記者組設一名制片人，在此基礎上設了一名總制片人。

在以上所列出的幾種情形中，第一種屬于一種比較嚴格意義上的自主選題、策劃、攝制、能夠獨立籌資、進行經濟核算，自負盈虧的制片人，后三種情形相比之下具有較強的中國特色，帶有較強的行政色彩，他們一般不負責籌資，也不對節目的投入產出承擔實質性的風險。

2、一線制片人

一線制片人主要具體負責組織實施節目的生產，從選題、策劃、制作、到初審，他都要全盤負責。其主要職責是負責充分利用所撥經費完成節目生產，一般不負責資金籌措和節目經營。現今我國電視臺的欄目制片人大多屬于這種情況。

可見，一線制片人的職責與總制片人的職責有較大的區別，相比之下，一線制片人的工作屬于微觀管理層面的，他要具體介入制片管理的全過程。而總制片人的工作則更為宏觀，比如電影制片廠的老板制片人主要在投資決策和影片后期宣傳和發行上負責，電視臺的總制片人則主要負責審片，從宣傳口徑和政治上對節目把關，此外還負責決策一個時期的報道重點和選題方向，而一般不介入制片管理的具體環節。

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