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表演藝考生應該在小品表演中具備的“四感”是什么？

2020-04-21

來源：中影人教育

作為參加2020年表演藝考的考生，怎樣在考場上吸引考官的注意，成為絕大多數考生思考的問題，于是出現了一大批的考生希望通過“奇”來達到效果，卻走入了誤區。一般表演藝考，主要考察考生的基本功、在舞臺的表現力以及“四感”，下面就表演中“四感”簡單為考生介紹一下，屬于個人見解，希望對考試有所幫助：

信念感

藝術雖然是虛構的，但作為一名合格的演員一定要做到“假戲真做”，需要有良好的信念感。我們的每一次創作都離不開對劇情，劇中的環境，規定情境，人物關系，發生事件等等具有真摯，強烈的信念感。一個優秀的演員信念感強，容易相信舞臺上以及鏡頭前發生的一切，可以很快入戲；信念感差的演員不但很難入戲，而且容易做作，過火，就是我們常說的看起來“很假”。

信念感也是演員創作的起步，是根本和核心。沒有信念感就無法談到形體上的松弛，也無法完全集中自己的注意力，更不用說激發表演激情。因為沒有信念的表演是空洞的，是虛假做作的。曾經與同學排練過《孔乙己》的選段，由于當時的信念感較差，對于劇本以及人物關系，背景理解的過于膚淺，演出的效果不是太理想。現在看來，這與信念感的缺失有著不可分割的聯系。

演員的信念感主要是指演員對一切假定的情境、人、事、情、理的相信投入程度，也就是說表演藝術的創作均是在虛構的規定情境中，演員以強烈的信念執行角色的行動。信念感具有穩定性和深刻性。以角色的行動為中心并與情感和意志結合起來支配演員的創作，使演員的創作有著清晰的、符合邏輯順序的行動線。信念感強，信念感的投入會激發強烈的創作激情，會激活下意識的瞬間火花，能排除演員因創作環境帶來的各方面的干擾和雜念，也是演員進行創造性勞動的推動力和持續力。

真實感

影、視、戲劇演員的創作有一個共同的特點：均是在虛構的規定情景中相互運動的，是執行作家筆下人物的最高任務。演員要以高度的控制力并以極度的敏感和真摯的信念真實地完成角色的行為與動作。由此可見，劇本的臺詞、人物關系、中心事件、矛盾沖突、規定情景等均是演員事先所熟知的。這一切構成了演員的預知性，而我們要求的創作過程和結果是真實、生動、鮮活的人物形象的生活形態和人物形象的真實再現。根據這一創作規律，我們要求演員在舞臺上、鏡頭前能克服這一預知性，做到真聽、真看、真感覺，真實做到傾聽與反應，必須具有強烈的信念感與真實感。虛假、做作、過火、麻木、裝腔作勢往往都是在既沒信念又無真實感的情況下直接表演情緒和概念的結果。因此在表演開始就要嚴格要求并努力自己的信念感、真實感。真誠的體驗必須要有真實體現。

形象感

作為一個演員，最終和觀眾見面的是演員塑造的形象。觀眾從形象來認識、了解和熟悉演員塑造的人物，所以形象是演員塑造的成品，無論演員下過多少功夫，內心對人物體會的多么深刻，都必須通過形象來表達出來，如果做不到這一點，那么所有的努力都等于白費了。所以演員必須有形象感，在進入人物時必須考慮到人物的形象，其實這也不是矛盾的，而是必然相輔相成的。比方說，一個總是在大海上以捕魚為業的老漁民，他即使是平常的時候，也會帶著某些在大海上生活的特點，他站立時總會把腳分的更開一些，重心放低，眼睛也會時常地瞇起來。如果不能把這些特點用在人物塑造上，就不能讓人相信這個老漁民是一個常年出海打魚的人，就顯得不夠真實。

幽默感

作為演員，要能夠出演各種各樣類型的戲，這其中也包括喜劇，喜劇是一種不太容易把握的類型，我們常引魯迅先生的話來講：悲劇是把有價值的東西毀滅給人看。悲劇是用情理來打動人，演員比較容易投入，相對來說容易進入情感體驗和戲劇情境。而喜劇首先要把握分寸，既不能迎合低級趣味，又不能雅得讓人看不懂，這就需要演員本身具有一定的幽默感，從幽默的角度來塑造人物，讓人覺得人物既可笑但又很可愛，他可笑的地方在于犯下不該犯的錯誤，但是同時這些錯誤可能生活中我們也常有，在同樣的規定情境下有可能也會做出來。所以這樣的笑不是嘲笑，而是一種對人性中弱點的寬容的笑，在笑里面帶著反思，這才是喜劇的美學品格，也是我們要求演員具有幽默感的目的。

好了，以上就是中影人藝考表演學院老師講解的關于表演藝考生應該在小品表演中具備哪“四感” 是什么的全部內容了。如還有小品表演相關的問題，可以繼續關注本站哦！

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