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戲曲旦角表演藝術有什么特點？

2021-01-13

來源：中影人教育

　　中國戲曲藝術是一種來源于生活又高于生活的藝術表演體系，分生、旦、凈、丑等行當，且各行當有各自的一套技術格律--程式，這是中國戲曲特有的表演體制。演員須運用行當程式去塑造角色形象，而與此同時，要想成功塑造好角色，演員還須在理解人物、體現人物、挖掘人物性格方面下功夫。

　　作為一名旦角戲曲表演者，許久以來我都希望能從我塑造的舞臺人物身上詮釋出該人物身所蘊含的那種魅力，我對自己的希望是不僅要盡可能地將所飾角色準確地詮釋完整，還要從舞臺實踐中不斷去感知其人物性格，把握其真情實感。這些，是我覺得在創造角色時必須達到的幾點要求。

戲曲表演

　　在戲曲的唱、念、做、打等四功五法中，無論哪一種行當或表現形式都是由內向外通過表演來展現劇情、表達人物思想情感的。按照角色情感所需，要運用不同的表演手法去表達人物的思想情感，以求藝術形象達到完美。而就中國戲曲各行當的表演藝術而言，其均有自己相應的一套表演程式系統。從內容上說，它是戲曲人物藝術化、規范化的形象類型;從表演形式上看，它又是具有性格色彩的表演程式的分類系統。每一行當都是一個形象系統。

　　社會審美實踐歷史地表明：一種藝術的內容，對人們的啟發教育和思想影響，往往能超越時代和社會，它在人的精神上所發生的積極或消極的連鎖反應，可以是無限的。然而藝術的本身，在藝術的可欣賞性上，確實有限的。因此，任何一種藝術，在取決于它內容上屬于藝術共性素質的精神美的同時，它的存在和發展的前提，很重要的一條在于它的藝術哲學和表現形式的美學個性，即在于它在創作思想和創作方法上，只屬于它自己，只為它自己所有而為其它藝術形式所無的獨特個性，一切表演藝術都是時間藝術和空間藝術的結合。它們以表演藝術為中心，各按自己的特點，在其表演手法上都或多或少地綜合著幾種藝術美。而戲曲表演雖同樣作為綜合藝術，卻完全有它自己的美學個性。這就是以表演為中心，所綜合的不僅僅是幾種藝術美，而是融合了包括語言、音樂、舞蹈等形式的藝術美，任何一種表演藝術，都沒有象戲曲這樣把自己的形象全部融化在如此豐富多彩的藝術美之中。

　　針對旦角表演藝術，本文試從旦角的表演技巧、動作、念白及人物內心情感等方面作以下簡單論述。

　　一、臺步

　　臺步就是戲曲界常說的"走身架",也就是演員在舞臺表演過程中的腳步行動藝術。每一個戲曲演員都需在這方面打下深厚的基本功。它要求演員在舞臺演出過程中，無論上身怎么表演，其腳步功夫總是根本。因為在演員上場時，觀眾首先看到的便是臺步，因此臺步是演員演繹人物性格的基本手段。而腳下功夫對演員形體表演的影響也頗大，戲曲各個行當也因身段表演與技巧要求的不同而形成了不同的臺步表演規范和要求。

　　在戲曲表演體系里，各行當的臺步差異比較大。如旦行中的老旦、青衣(正旦)、彩旦、閨閣旦(小旦)、花旦、武旦等就因年齡、身份、性格的不同而使臺步也有所不同。

　　首先說青衣(正旦)。青衣多為中年女性，雖然也有表現顯貴家庭或小康人家的，但多以貧困憂苦者居多，其臺步步法一般顯得比較穩健。而閨門旦多是穿裙衣帶水袖的青春少女，故其行動顯得較為文雅細膩，步距較小，步法輕盈，仿佛如微風拂柳般。花旦從人物身份及年齡上講，其涉及面較廣，既有富貴人家的女性，也有平民百姓家的女性;既有小姐姑娘，也有丫鬟侍女，多為聰明伶俐的年輕女性，但潑辣爽朗的半老徐娘也有。其特點一般是性格外向，愛說愛動，因此臺步既要輕快、利索、敏捷，又要優美飄逸。而有時為了顯示活躍，其臺步甚至還稍帶有一種跳躍感。再看武旦，無論是扎大靠的顯赫女將還是穿短打戰衣的俠女豪杰，動作都剛勁利落、敏捷有力，以顯得英姿颯爽、威風凜凜，故其臺步迅捷流暢。

　　二、戲曲表演藝術的技法

　　1、唱，戲曲主要藝術手段之一，可以使用吊嗓、喊嗓、擴大音量、音域、鍛煉歌喉的音色、耐力等方式進行學習，唱功重要的是能夠運用聲樂技巧表達出人物的性格、精神狀態、感情。

　　2、念，是于唱互相配合、補充的，是表達人物思想感情的重要藝術手段，大致分為韻白和散白，具有音樂性和節奏感，并且經過了藝術提煉的語言。

　　3、做，泛指表演技巧，是戲曲有別與其它表演藝術的主要標志之一，演員創作角色時，要靈活運用做功突出人物性格、年齡、身份特點，使自身能夠成功塑造出藝術形象。

　　4、打，是傳統武術的舞蹈，是戲曲形體動作的另一個重要組成部分。

　　作為旦角演員，必須要掌握自己擅長詮釋的角色的臺步特點，并做到精益求精，才能使觀眾從其一步一走中體會到真正的戲曲藝術魅力。人常說："行家伸伸手，便知有沒有。""要知有沒有，先看一步走。""走到九龍口(臺中)，便能掂出斤兩來。"這均說明，舞臺雖小，卻有王法尺度，不是亂來之地。戲曲之難，難于技法之多。

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