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　　學(xué)習(xí)編導(dǎo)專業(yè)之后，看電影就是我們不可或缺的一部分了，不管是廣播電視編導(dǎo)還是影視編導(dǎo)，甚至是攝影專業(yè)的藝考也會考到影視作品分析。那么我們就需要增加觀影量來提高自己影視分析能力。但是編導(dǎo)生看電影不是只挑自己喜歡的就可以的了，還需要多看一下經(jīng)典的獲獎的電影，只有這樣我們才能明白電影藝術(shù)的追求是什么。 本篇文章，小編給大家?guī)�來�?strong>編導(dǎo)生必看的的華語電影，希望對大家有所幫助。

　　1、《小城之春》(1948年9月)

　　導(dǎo)演：費(fèi)穆

　　主演：李瑋、韋偉、石羽

　　(影片名列中國電影百年佳片第一名)

　　《小城之春》之于中國電影的意義，或許如《公民凱恩》之于美國電影的意義，或者《羅生門》之于日本電影的意義。《小城之春》對于中國電影的意義，首先在于其詩化的影像風(fēng)格，這種含蓄克制的民族化影像奠定了中國電影的美學(xué)傳統(tǒng)。

　　同時它的偉大還在于其透過表像化的故事隱喻了強(qiáng)烈的時代氛圍，盡管古城和廢園在時代中殘?jiān)珨啾冢瑔适Я嘶盍Γ�但是正如片名一樣，春天即將到來，那是一個充滿希望的，活力的新生活。

　　2、《城南舊事》(1982年)

　　導(dǎo)演：吳貽弓

　　主演：沈潔、鄭振瑤

　　(影片斬獲金雞獎最佳導(dǎo)演)

　　淡淡的哀愁，沉沉的相思，是影片的基調(diào)。

　　影片改編自臺灣作家林海音的同名小說，透過小女孩英子的目光，串連起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與乳母宋媽3段并無因果關(guān)系的故事。從不同的角度映照出20世紀(jì)20年代的具體歷史風(fēng)貌，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體、以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片。

　　3、《霸王別姬》(1993年1月)

　　導(dǎo)演：陳凱歌

　　主演：張國榮、張豐毅、鞏俐

　　(影片斬獲戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎，位列豆瓣電影華語片top1，同時也是迄今為止唯一一部獲得戛納金棕櫚獎的華語片)

　　無論從哪個角度來看，《霸王別姬》都是華語電影史上的巔峰之作。外媒對它的評價是這樣的：

　　“《霸王別姬》兼具史詩格局與文化內(nèi)涵，在底蘊(yùn)深厚的京劇藝術(shù)背景下，極具張力地展示了人在角色錯位及面臨災(zāi)難時的多面性和豐富性，其中蘊(yùn)含的人性的力量和演員們堪稱絕妙的表演征服了全世界的眾多電影觀眾。”

　　《霸王別姬》的編劇蘆葦曾說“拍《霸王別姬》和《活著》的時候我很是高興，覺得我們終于起步了，可我沒想到，那就是我們的終點(diǎn)。”這么多年過去了，我們再也沒有出現(xiàn)這么偉大的電影!

　　4、《活著》(1994年)

　　導(dǎo)演：張藝謀

　　主演：葛優(yōu)、鞏俐

　　(作品斬獲戛納國際電影節(jié)評審團(tuán)大獎，最佳男演員獎)

　　《活著》是張藝謀唯一一部被禁的電影。無可置疑，也是他作品生涯中最優(yōu)秀的一部電影。它和《霸王別姬》《藍(lán)風(fēng)箏》一起，構(gòu)筑了上世紀(jì)90年代華語電影的頂峰，在史詩格局中融入對歷史和政治的反思。

　　影片透過福貴的一生，涵蓋著人在歷史中的命運(yùn)無法掌控的生命之痛，最后只能將其轉(zhuǎn)化為苦笑。

　　5、《陽光燦爛的日子》(1995年8月)

　　導(dǎo)演：姜文

　　主演：夏雨、寧靜、耿樂

　　(夏雨憑借此片斬獲威尼斯國際電影節(jié)影帝)

　　在評價姜文的時候，任何詞匯都沒有天才來的準(zhǔn)確。《陽光燦爛的日子》將年僅17歲的夏雨送上了威尼斯國際電影節(jié)影帝的寶座。它在第二年的臺灣金馬獎斬獲了最佳影片，最佳導(dǎo)演在內(nèi)的六項(xiàng)大獎。《時代周刊》將它列為年度十佳榜首，對它不吝溢美之詞：“這是一部從內(nèi)容到形式都全新的中國電影，他的出現(xiàn)將中國電影帶入了一個新的時代。”

　　有人在這部電影中看到了經(jīng)典黑幫片《美國往事》的影子，也有人說經(jīng)典情色片《西西里的美麗傳說》受到了它的影響。或許這些都不重要，重要的是若干年后你仍然能夠被影片所傳達(dá)的灼傷情緒所打動。

　　6、《甲方乙方》(1997年12月)

　　導(dǎo)演：馮小剛

　　主演：葛優(yōu)、馮小剛、徐帆

　　(百花獎最佳故事片，中國大陸第一部賀歲片)

　　從《甲方乙方》開始，馮小剛開啟了此后十余年的賀歲片之路。黃建新和馮小剛，是上世紀(jì)90年代中國城市喜劇電影的代表，相比于黃建新的黑色幽默，馮小剛輕松的市民喜劇明顯更受觀眾喜愛。

　　五個小故事，串聯(lián)起一個時代的眾生相。如果說以賈樟柯為代表的第六代導(dǎo)演記錄的是中國底層人的生活，那么馮小剛創(chuàng)作的一系列賀歲片則極為準(zhǔn)確的還原了時代下市民階層的精神變遷。

　　7、《一 一》(2000年5月)

　　導(dǎo)演：楊德昌

　　主演：吳念真

　　(作品斬獲戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演)

　　在《一 一》里，我們見識到楊德昌作為一名忠實(shí)的記錄者所還原生活的真實(shí)，那是一種流動著的生命，平凡而具原始的張力，并將于長鏡頭的麾下，納入時代的洪荒。成為一個家庭，一個時代的烙印。

　　以婚禮開始，葬禮結(jié)束，穿插嬰兒出生，童年困惑，少女心事，中年危機(jī)，影片勾畫出一幅完整的臺灣中產(chǎn)家庭生存狀態(tài)畫卷。

　　近三個小時的片長，出場人物多達(dá)十幾個，楊德昌卻處理的極為清晰，絲毫不顯冗長。

　　8、《臥虎藏龍》(2000年10月)

　　導(dǎo)演：李安

　　主演：周潤發(fā)、章子怡、楊紫瓊

　　(作品斬獲奧斯卡最佳外語片，最佳攝影等四項(xiàng)大獎)

　　《臥虎藏龍》電影是李安的集大成之作。

　　如果說之前的家庭三部曲和《理智與情感》只是李安在家庭倫理片小試牛刀，那么這部新式武俠則拓寬了李安電影的題材領(lǐng)域，展現(xiàn)了他在影像方面的天賦。每個華語導(dǎo)演都有一個武俠夢。李安的武俠是文人的武俠，李安的江湖是充滿情欲的江湖，在武俠的外殼下，影片的內(nèi)核探討的是中國傳統(tǒng)文化和人的關(guān)系。

　　在這部影片中，李安展現(xiàn)了他杰出的融合性，將西方的女性主義融合進(jìn)東方的寫意武俠，將中國傳統(tǒng)文化中的隱忍和現(xiàn)代社會中追求的自由對立，最終展現(xiàn)了一個求而不得的悲劇故事。

　　9、《花樣年華》(2000年9月)

　　導(dǎo)演：王家衛(wèi)

　　主演：梁朝偉、張曼玉

　　(梁朝偉憑借本片斬獲戛納國際電影節(jié)影帝)

　　在我們這個時代，王家衛(wèi)就是文藝片的代名詞，你可以不愛他電影中的角色，卻無法不被他的電影所彌漫的氣質(zhì)和情緒打動。王家衛(wèi)像一個詩人，將現(xiàn)代都市男女的敏感脆弱，孤獨(dú)異化展現(xiàn)的浪漫離奇。

　　《花樣年華》還多了另一層曖昧纏綿的氣質(zhì)。初次看，我以為影片講了一個典型的發(fā)乎情止乎禮的東方愛情故事，再看卻被導(dǎo)演隱藏的豐富細(xì)節(jié)所折服，它本質(zhì)上講了一個復(fù)仇的故事。

　　10、《三峽好人》(2006年12月)

　　導(dǎo)演：賈樟柯

　　主演：韓三明、趙濤

　　(作品斬獲威尼斯國際電影節(jié)金獅獎)

　　鏡頭外的三峽，世界上最大的水力發(fā)電站;鏡頭內(nèi)的三峽，混亂而嘈雜。賈樟柯用鏡頭記錄了一個時代，也記錄了一個民族的良心。那些在鏡頭中來了又走的人，如螻蟻般的生命，無人關(guān)注。然而他們也充滿韌性，構(gòu)筑了這個民族的精神底色。

 　　以上就是小編給大家分享的十部編導(dǎo)生必看華語電影了，另外，編導(dǎo)生在看電影的時候可以多看一些著名導(dǎo)演的電影或者多看一些獲獎的作品，對自己學(xué)習(xí)編導(dǎo)專業(yè)有很好的幫助。

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