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表演常識關于生活中的注意和舞臺中的注意要點

2019-11-25

來源：中影人教育

　　生活中的注意和舞臺中的注意：

　　1、生活中注意對象的特點

　　①不間斷性

　　生活中人們的注意對象是不間斷存在的，如：除睡眠外，他隨時總會有以一個為主的注意對象

　　②不固定性

　　生活中人們的注意對象，總是隨著每個人此時的行動目的的改變，總是隨著客觀環境的改變而改變的，如：學生上課，注意對象應當是以老師為主，門突然開了，陌生人進入，同學們立刻把陌生人作為注意對象，原來是走錯房間了，退了出去，關好門，學生注意對象又轉到老師身上

　　③ 在某一瞬間總以一個為主

　　在眾多的注意對象，注意點存在時，每一瞬間總以其中一個為主，如：在街上散步，下班的人流，川流不息的人群，但總有一個是你此刻瞬間最注意的

　　2、舞臺中的注意：

　　① 生活中每個人生活、工作雖然也會被別人看到，但沒有專門的觀眾存在，可是到了舞臺便置身于上千雙眼睛的注視之下。這上千雙眼睛可以激發演員的創作熱情，但也會強烈的分散著演員的注意力，使演員產生形形色色的雜念。

　　② 舞臺上演員的注意力對觀眾來說如同指揮棒，觀眾的注意力總是隨著演員(人物)的注意而注意，隨著演員(人物)的注意轉移而轉移的。因而在舞臺上演員的注意是不允許有隨意性的，不允許有無目的性的，隨意轉移注意對象和注意點的情況存在，演員只能把全部的注意力有目的的，連續不斷的集中在事先選好的對象上。否則觀眾會被你(演員)的隨意改變、轉移、游離而擾亂思路，對人物、人物關系、情節的發展產生誤解，如：科學家在搞研究，突然朝門后方向看了一眼，這可能是一次秘密實驗，或男女親昵，男突然看門，這可能是偷偷約會……

　　③ 演員扮演人物的現場要求演員把早已經反復排練，精心安排的注意對象，如同第一次見到，剛剛發生的一樣，要保持新鮮感，要有真實的感受，去接受刺激，對演員在舞臺上的注意，我們稱為“有意識的注意，下意識的體現”，或者叫作有機自如的體現

　　④ 生活中的注意對象，都是真實存在的，可是舞臺上的一切是建立在假定性的基礎上的，舞臺上的注意對象常常是虛構的，并不是真實存在，如：舞臺上面的“草地上的蛇”

　　⑤ 關于演員注意力的分配問題

　　演員在舞臺上是過著雙重自我的生活，演員本人的自我，我們習慣的稱之為“第一自我”，而演員所扮演的人物的自我，我們習慣的稱為“第二自我”。

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