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　　喜劇創(chuàng)作主要有哪些要點(diǎn)?很多同學(xué)對于戲劇創(chuàng)作的要點(diǎn)都不太清楚。今天中影人教育老師就給大家整理了關(guān)于喜劇創(chuàng)作主要知識點(diǎn)，僅供大家參考。

　　一、喜劇創(chuàng)作主要有哪些要點(diǎn)?

　　答：喜劇的內(nèi)核是一個(gè)人很認(rèn)真地做很蠢的事，他越慘觀眾越愛笑。

　　之前看過幾個(gè)推文分析，講到要討論喜劇的內(nèi)核不該是悲劇，還有其他可能性，不要束縛了喜劇的發(fā)展。如果從劇作角度，這是一派胡扯，就像馮唐所說，文學(xué)有金線。逗人發(fā)笑可能不能叫喜劇，高級才叫幽默一樣，喜劇的金線應(yīng)該就來源于內(nèi)核是悲劇底色，是人物在困境里，只因?yàn)樗�一味較勁，他越是凄慘，觀眾越是愛笑。骨子里喜劇就是殘忍的諷刺藝術(shù)。

　　這個(gè)理論來源于羅伯特·麥基的《故事》這本書對于喜劇的分析，他說好的喜劇編劇都是嘲諷大師，極其殘忍，把人性最尷尬羞恥的一面盡力一覽無遺，博人發(fā)笑。我由此做了一些延伸，在教課的時(shí)候采用起來較為清楚。

　　這里要補(bǔ)充一點(diǎn)李誕曾在《十三邀》聊過脫口秀的本質(zhì)是恐懼解除，就是在聊一個(gè)很慘的事，然后下一刻消解，里頭也依然用了非常多嘲諷的藝術(shù)。這塊我后來讀了一點(diǎn)脫口秀的書，由于篇幅更短，他們追求瞬間的從A到B的快速反轉(zhuǎn)邏輯。當(dāng)然好的脫口秀也或多或少用一波三折的建構(gòu)能力，一個(gè)梗預(yù)埋反復(fù)玩，其實(shí)也就或多或少用到“喜劇”元素了，喜劇原理主要還是依托于提它是個(gè)“劇”，有更簡單的逗笑方式可能要求就沒有需要到“劇”這個(gè)級別。

　　同理可能也得認(rèn)真研究一下相聲，畢竟這是玩人物關(guān)系最為本土化有趣的演出形式，這里就不多做展開。

　　首先，在講到喜劇的原理之前，肯定先要拿悲劇做個(gè)比較。悲劇的定義在亞里士多德里面就有提過：美好的事物呈現(xiàn)在你面前，毀滅它讓你感受到疼惜。

　　而喜劇人物認(rèn)真做蠢的事，越慘越好笑。兩者的相同就在于人物都要在困境里，不然不構(gòu)成戲劇，差異也就是，悲劇人物美好，迎接某種悲壯。而喜劇人物通常不美好，被嘲笑。他越是較勁，越是悲慘，而這種悲慘很難同情，只會好笑。

　　基于這個(gè)情況，其實(shí)也是方便我們了解戲劇沖突本身，沖突就是人物需在困境里不得不自發(fā)地做出抉擇，越是兩難越是艱難，越是好看。

　　那么鬧劇與喜劇的差異也在于，鬧劇人物不疼，觀眾看過即忘。喜劇由于人物困境本身如果觀眾捕捉到，就會有反復(fù)觀看的沖動，因?yàn)榭倸w是人性有特別悲傷尷尬的時(shí)刻，但卻被快節(jié)奏反復(fù)地拆毀打碎，不斷嘲諷他人之余自己也放松了心態(tài)反復(fù)嘲諷這個(gè)世界與自己。從而獲得一種生命力的關(guān)照。這大概是喜劇永遠(yuǎn)受歡迎的緣故。“豈止是不穿衣服，簡直是要把身外任何偽裝扒得干凈。”

　　鬧劇的話，鄧超之前導(dǎo)演的作品《分手大師》就幾乎是鬧劇，里面鄧超所演早就不是人物而是他自己，看起來好笑，但實(shí)在留不下記憶點(diǎn)。而《惡棍天使》我實(shí)在看不下去就放棄了。

　　在話劇里面特別好的鬧劇，反復(fù)重復(fù)出現(xiàn)不斷做出趣味的也好看，慢慢變成了藝術(shù)。但整體來說，喜劇的感染力總歸強(qiáng)大一些。尤其是周星馳的電影，他一直在隱隱隱入純粹的悲傷，在一片大笑里面，把人間滿滿的惡意渲染，從而那些堅(jiān)持就變得分外珍貴。

　　說到此，我覺得可以對喜劇做一些歸納。它大體可以分為這四個(gè)等級：

　　第一個(gè)初級等級：身體的部分和嚴(yán)肅的東西掛鉤，人們會發(fā)笑。

　　比如校長在紅旗下講話，我們的家園如此繁榮昌盛。突然他的褲子掉了下來，露出皮卡丘的內(nèi)褲——但他渾然未覺，于是臺下學(xué)生忍不住憋笑。秘書看到過來遮擋，還被不知情的校長趕走。

　　第二個(gè)升級階段：巧合、錯(cuò)位、誤會。

　　無巧不成書，各種意外發(fā)生的樂趣，事情越搞越糟，漸漸失控就會很好玩。

　　比如一個(gè)不紅的男演員因?yàn)榧倜芭�性反而走紅，貪戀名氣他繼續(xù)扮演，但他喜歡的女生卻著迷上了他扮演的女孩。他為了接觸女孩繼續(xù)扮演女生，同時(shí)好兄弟還想上他……他變得疲于奔命。

　　第二階段幾乎是大量喜劇故事的本質(zhì)安排，夾雜了很多“弄巧成拙”。制造出這種有趣情境是編劇的關(guān)鍵，重點(diǎn)就是放在讓人物越來越慘的過程里面。

　　第三個(gè)高級階段：顛覆與解構(gòu)。

　　作者有清晰的意圖，刻意讓生活中不搭的兩種場景重置，出現(xiàn)了意想不到的趣味性，徹底揭露里頭邏輯的混亂，道貌岸然的有趣，都有基本的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，體現(xiàn)了辛辣的諷刺的力量。

　　比如周星馳的電影《國產(chǎn)凌凌漆》周星馳被反派陷害，要被秘密槍決。星爺說：等一下，我跟你們領(lǐng)導(dǎo)很熟的。

　　剛說完旁邊兩個(gè)小囚犯說：我是你們的兒子。放我們。

　　行刑隊(duì)沒管，直接開槍。星爺一看這招不行，開始準(zhǔn)備按按運(yùn)氣，用輕功逃亡。剛說完，一個(gè)瘋癲的囚犯凌空飛起，說要無敵輕功逃亡。被行刑隊(duì)長用火箭炮轟下來(這里都是三個(gè)回合的襯托鋪墊，欲揚(yáng)先抑)

　　星爺覺得走投無路，仰天長嘆。接著拍到大結(jié)局的時(shí)候，星爺出現(xiàn)，反派問你為何不死。星爺嘿嘿冷笑說都怪你，浪費(fèi)我兩百塊錢。

　　接著閃回，原來星爺掏出兩百塊給行刑隊(duì)，行刑隊(duì)長假裝不收，拿了錢以后瞬間大家變成兄弟，互相分煙歡送星爺，并且告訴星爺下次再來……

　　此處把行賄這個(gè)場面用一種意想不到詼諧的方式體現(xiàn)，充滿嘲諷，也更具創(chuàng)意，已經(jīng)跳脫出純粹制造誤會巧合的方式，更多作者表達(dá)。

　　第四個(gè)至高階段：黑色幽默。

　　比顛覆解構(gòu)更為厲害，就是不光有殘暴與流血，還有喜劇。因?yàn)榇蠖鄶?shù)喜劇盡量不要讓人物真的死掉，或者把死亡戲謔，不要讓觀眾疼痛。但黑色幽默就不管，把世間的荒謬感發(fā)揮到淋漓盡致。

　　昆汀的《低俗小說》要?dú)⑺雷屪约狠斿X的拳擊手的黑幫老大，一不小心被兩個(gè)同志壞人綁架要慘遭凌辱，拳擊手救了他，于是兩人兩清，讓拳擊手死也不要泄露。

　　《絕命毒師》里大量黑色幽默，第一次制毒被兩個(gè)黑幫威脅，小粉要處理尸體，就用硫酸倒在二樓浴缸上，結(jié)果在老白和小粉吵架的時(shí)候，硫酸直接把浴缸底部侵蝕，在他倆眼皮底下掉下一堆肉塊……

　　黑色幽默可以說是作者最想要的高級的幽默，能寫出來的人必然是了不起的。蓋里奇在沒有遇到麥當(dāng)娜之前的兩部神作至今無人可超越《兩桿大煙槍》與《偷蒙拐騙》，后來就一蹶不振。我自己最愛的導(dǎo)演馬丁麥克唐納在《七個(gè)神經(jīng)病》和《在布魯日》也是玩得得心應(yīng)手。

　　整體喜劇分為這四種等級，多數(shù)是我們來研究喜劇的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容。當(dāng)然在現(xiàn)實(shí)生活中，類似于脫口秀有自己的規(guī)則，抖音里面的達(dá)人有自己獨(dú)特的節(jié)奏和喜感，以及生活中突然來到的笑料的確始終是一個(gè)喜劇人日常該收集的。通過反復(fù)演練達(dá)到。

　　好的喜劇演員比較會找這種節(jié)奏。類似在喜劇里面完全沒內(nèi)容也依托演員的節(jié)奏和突然亂來的內(nèi)容搞笑。比如一個(gè)性子急一個(gè)性子慢，所構(gòu)成的反應(yīng)趣味也是分外強(qiáng)烈的，只能說術(shù)業(yè)有專攻，有喜感的人就是讓人覺得很珍貴。而同時(shí)寫得出精妙的喜劇的人在哪都受歡迎。

　　說到喜劇，其實(shí)怎么都要聊到情景劇。《愛情公寓》在抄襲上是很難洗白了，但整體這種情景劇多種人物關(guān)系搭配，不斷提供笑料和感情陪伴的這種劇集始終是我們成長陪伴物，最近好像好久沒有了。在寧財(cái)神沒有因?yàn)槲�毒消失前，好像大家還熱一陣。現(xiàn)在可能被更短的視頻吸引，但現(xiàn)在漫天的短視頻，我相信大家在等待真正好的情景劇來陪伴我們成長。

　　這個(gè)可能也是近期我一直在想的，好好做一個(gè)。但這需要時(shí)間。

　　好了，看到這里，關(guān)于喜劇創(chuàng)作主要有哪些要點(diǎn)?的內(nèi)容就全部為大家介紹完了，希望以上內(nèi)容能幫助到大家，如果大家還有編導(dǎo)專業(yè)方面的問題，可繼續(xù)關(guān)注本站了解更多資訊!

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